本文将节选部分段落演出进行评价，以及少许个人评价。

(资料图片)

一些较为琐碎，或者我不知道该如何正确判断的部分将会就此略过。

并且鄙人才疏学浅，或许还有其他优秀的演出并未为我所认出，本文仅是作为一些个人看法的统整，当中若有任何错误，还请不吝说明、指正与讨论。有任何的问题，我也会尽力回答。

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演出简评

04：28处，鲁迪租了房间并进入，此部分加入了环境音。

紧接着的一卡是鲁迪阖上了窗户，并在切镜后直接将环境音截断，与此同时，除去摩娑头发的效果音，亦无其馀的声音，很好的演绎了此段所需的封闭之意象。

对于动画这种媒体，画面中（包控声音）的一切都是能够完全受到控制的，这意味着于动画中不会有多馀的东西，一切都是为服务于叙事（或者说演出）而存在。［註1］

一般情况中，环境音对于叙事就仅是多馀的、不必要的资讯（杂讯），因此不会出现，不过在这段，为了表现「封闭」所需的演出，而刻意加入了环境音。

并且，整体环境的阴暗，更凸显了爱莉丝头发的格格不入、异质。 

顺道一提，将自言自语和内心独白设计为不同声线可真是点睛之笔，这种方式能有效地使观众区分，例如在对话中插入独白时较不易造成观众误会，是个利于演出的小撇步呢。

而这段的演出，也与本集末尾鲁迪返回旅馆后的一段做了映衬、对比，不过暂且稍后再提。

08：53处，鲁迪于清晨的城门等待其他人。

这一卡的构图将鲁迪置于左下角，并在其头顶留下了极大、约为画面中鲁迪身长两倍的馀白，并且这是一个介于全景与中景间、将小腿也置入画面中的镜头，藉此更进一步压缩人物大小，强化了压迫侷促的氛围。［註2］

并且，于日本的古典演剧理论中，左侧是「下手位」，有着弱势的意涵，或许在设计这个镜头时也有这方面的表达也说不定？（上下手理论对动画界的演出论是有着确实影响的，毕竟富野大光头对此极其推崇）（不过千万别把这当成教条，富野也说过应该要适应情境而灵活运用）［註3］

此外还有斜打着进来的清晨微光，对比、强调了鲁迪身处阴影中，以及强化阴影的存在。

同时，晨光的这个三角形（将之理解为光影交界的一条线也行）也有着视线诱导的功能。

之后还有一卡，运用轻微的镜头晃动表达这段为主观视点，以及藉镜头运动此一不安定的手法暗示（预示）情感上的动摇。

11：21处开始的火堆谈话，这是个运用了人物群体与光影的绝佳片段。

莎菈于整段中都是处于阴影中，纵使她也是在火堆旁。

亮与暗，以及随之而来的暖寒对比，将莎菈与其他人明确的区分开来，并对情绪进行有效的表达，不论是传达角色情感给观众，又或是对观众进行情感方面的暗示。（亮是正向、暗是负向，暖是正向、寒是负向，这种东西我想大家多少也是有点概念，在此便不再多谈）

并且在构图中也是强硬的将两方隔开，一道明确的界线将鲁迪一众和莎菈切割。

这段我很肯定是刻意设计的，莎菈人也在火堆旁，却只有她一人身上没映照着半丝火光，若不是有意为之肯定说不过去。（本处也是「动画画面中的一切都是能够完全受到控制的，一切都是为服务于演出而存在」此一观点的完美验证）

而当莎菈提到鲁迪是队伍中的异物时，构图则是将队伍和鲁迪分于二侧，同时藉光影（色温）差异再将莎菈自队伍分割出。

藉此，这段的人物分群有着三种解读，并且这三者皆是成立且有效的。

一是 鲁迪＋队伍 vs 莎菈，表达了拒绝「异物」融入的莎菈跟其他接纳鲁迪的成员间的区隔和冲突。

二是 鲁迪 vs 队伍，区隔出莎菈口中所说的异物，强化鲁迪与他们间的疏离。

三是 鲁迪 vs 队伍 vs 莎菈，表达莎菈与鲁迪间的冲突，以及其他人不知如何调解的侷促、尴尬。

这卡实在是精妙绝伦，太优雅了！！！

21：05左右，带到了开头所关上的窗，并由鲁迪将之打开。

个人认为，这段相较于演出上所进行暗示，更偏向于剧情上的对比、映衬，因为二段落相距了超过15分钟，之间应该不太会有影像上的力学作用（交互作用）。

不过藉由比对这两段，也得以看出色彩、明暗对于情感暗示上的差异，第一段的暗、冷，给人压抑的氛围，第二段的亮、暖，则是带给人正向的感觉。

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闲聊

03：44处，给了一个右pan，然而人物却又是向左行进，运行方向的冲突，这应该就是这卡为啥（我）看起来不太舒适的原因。

在22：57处，这种将回忆／心像风景和现实重叠的演出手法，在我的印象中第一季中并没有，或许可将这视为平野宏树作为演出家的个人取向？（我看第一季已经是好一段时间前了，也不是很确定就是）

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个人评价

光是能做到流畅叙事就算得上尚可的演出了，更何况本集演出还运用到了各种影像的暗示，既使称不上顶尖，但绝对算得进一流，丝毫不愧对「演出家」之名，倘若有更多的作画资源，相信平野监督能交出一张更漂亮的答卷。

其中最为我所惊异的，便是那将人物分为三组的段落，如此多层次的群体区分，我就是绞尽脑汁也没法想出如此巧妙的构图，精湛，实在是精湛。（当然，对角色心境情绪的揣摩也是值得为人称道）

平野宏树，我的超人。

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註1：

对此，押井守有着独到的理解，他认为有时必须故意加入些毫无意义的干扰。

在构成一部电影的镜头当中，必须要有对故事的展开毫无贡献的镜头。不仅如此，夸张点说，还需要“阻碍和异化故事本身的意义不明的镜头、片段和设定等”。

《METHODS 押井守‘机动警察2’导演笔记》

如果真把全文搬来，就是节录也有百来字，实在是超出引用的范畴，因此若有兴趣，还请自行查阅

註2：

关于馀白的部分，是在因为实在不知如何切入本集（其实就是想不到开场白），而重温三牛老师的 偶像大师U149 第一话&第二话浅析 时被不经意点醒的，感恩三牛，赞叹三牛。

註3：

关于上下手理论一些内容，主要参考《影像的原则》一书

下手：负面、消极

ex：不好、可怕、糟糕、哀伤、痛苦、受压迫

上手：正面、积极

ex：好、安心、伟大、降临、强大