吴京，一个走在国产电影改革路上的男人。

(资料图)

一部《战狼2》，为军事动作类型片打下一片天地，一部《流浪地球》，开启中国科幻元年，让我们有了可以拿的出手的科幻片。

如今，由中国主控的深海怪兽大片《巨齿鲨2》来了，成色如何？

《巨齿鲨2》是非常工整的爆米花爽片，属于麻雀虽小，五脏俱全类的影片。

影史上的经典怪兽都能在这里看到，《大白鲨》里的大鲨鱼，《侏罗纪公园》里的大恐龙，《加勒比海盗》里的北海巨妖克拉肯。

还有深海探险、孤岛求生的设定，基本上可以满足不同需求的观众，喜欢克苏鲁，动作喜剧都能从中找到触动点，用来消遣、放松、社交都可以。

在故事方面，《巨齿鲨2》仍然是传统的五幕剧、古典派。

杰森·斯坦森和吴京遭遇深海危机，处于孤立无援的状态下置之死地而后生，可到了岸上仍然没有逃脱反派的围追堵截。

不仅如此，还有大章鱼、大恐龙在蠢蠢欲动，最后郭达大战大鲨鱼，吴京大战大章鱼，一人负责一条线，既精彩纷呈，又是含京量充足的双男主电影。

叙事过程中，导演还别出心裁地添加了一些中西方文化碰撞的笑料。

如吴京和郭达为了一举歼灭基地上的反派，解救自己的同事，吴京先冲出去一本正经的用中文胡说八道。

因敌方是外国人，一时不知道吴京在言语什么，所有的注意力都被他吸引了过去，而后郭达出其不意，动作与搞笑兼备。

这种剧本结构少了花里胡哨的叙事与过多的动脑思考，让观众一目了然，观影体验极其舒服，但朴实无华不代表无聊沉闷。

《巨齿鲨2》的氛围感塑造的比较强，这是怪兽片最关键的吸睛点之一，倘若无法让观众沉浸其中，即使有再多的明星也白搭。

导演用到的方法是积累式叙事，将主角团一步步逼入绝境，让其处于如八角牢笼一般的困境中。

在深海，氧气不够用，反派又毁掉了救生艇，各种海底巨兽闻讯而来，在基地，四面楚歌，巨齿鲨紧随其后。

在沙滩，枪林弹雨，章鱼来袭，巨蜥伺机而动，还得腾出手来搭救岸上的众多游客以及梅英，稍有不慎，局势便逆转。

这让观众的情绪始终被电影的节奏调动着，享受一气呵成的酣畅淋漓，层层递进，片尾最终释放所带来的快感。

作为怪兽片，除了氛围之外，视听奇观是否震撼也是衡量的标准之一。

为了达到令人惊讶的视觉效果，《巨齿鲨2》请来了曾凭借《盗梦空间》斩获第83届奥斯卡最佳视觉效果奖的视效大师，彼特·贝布。

在他的操盘之下，让想象中的瑰丽世界、庞然大物跃然于银幕，无论是小到海底颗粒、尘土，大到巨齿鲨、霸王龙，都十分逼真，身临其境感特别浓烈。

当然，在角色塑造上，《巨齿鲨2》里的女性力量也值得说道。

不同于好莱坞为了正确而扁平化的处理，影片中的女性角色，不论年龄大小都没有成为拖后腿的存在，反而个个都是战士。

有大义凛然的英勇，为了不让队友命丧巨齿鲨之口，一把将其推开，也有遭遇电车难题，选择道义还是活命的人性的抉择。

当生命受到威胁时，每个人第一时间的念头都是利已，这无可厚非，《巨齿鲨2》也没有回避，但在之后，这名女性角色有一条成长线又让当初的放弃实现升华。

还有片中的小女孩梅英。

她一出现，很多观众的第一想法肯定是，这个女孩是来制造困难的，为主角团刻意增加许多麻烦。

但导演打破了观众的固有认知，梅英一开始确实很冒失的与郭达、吴京潜到深海，可她在千钧一发时起到了关键作用。

到了快活岛，梅英也是把自己当作一个小大人，在周围到处都是鲨鱼、章鱼、恐龙的危急关头还能够下水救游客与小狗。

这些女性角色并没有一味地大呼小叫，坐享其成，而是用最符合人性的方式做最正确的事，与男性并肩作战，全力以赴。

这是《巨齿鲨2》的大格局，没有专门歌颂或贬低某个群体。

大家都处在同一视角上，共同面对怪兽危机，这是集体主义精神，而非逞能斗狠的个人英雄主义。

从中可以看出，吴京身为投资人之一，还是在尽力让怪兽片实现国产本土化，带有些许中国元素。

在片中，中国文化与价值观的融合，虽然目前看起来依旧是简单的排列组合，但这种尝试会让空白的领域变得有例可依。

就像当年的《流浪地球》一样，有了第一个吃螃蟹的人是为了以后更好地走出去。

吴京想让《巨齿鲨2》成为一个跳板，捧出更多的《流浪地球2》，科幻和怪兽双管齐下，让国产电影的工业化更加完善，让更多人在大树下好乘凉。

这样也可以借助电影的力量扭转世界上一些国家和许多人的错误认知，改变他们的偏见，提升中国人在海外的正面形象。

吴京的这次试水，很需要勇气，与郭帆将来合作的怪兽片，对于中国电影来说意义非凡。

这是一个节点，一个国产怪兽片以正面的姿态走入大众视野的开始，一个中国电影工业化进程加快的变革。